Trận chiến luyện tập thứ mười một
Cần phải có sự tương phản, kết thúc bằng phẳng, các phần tương đối của lời nói, cấu trúc tỷ lệ và nội dung liên quan.
Trời mưa nước hoa đào,
Gió thổi hương thơm của tre và gỗ.
Hoa rơi bóng bướm bay,
Cơn mưa phùn dệt nên những sợi tình yêu.
Cúc cu thúc đẩy lão hóa,
Lăng Tiêu tiến vào Hạ Diễn.
Hoa súng di chuyển trong gió,
Khói và đuôi mèo dựa vào đá.
Những chú cá vui đùa trong nước.
Hoa trà đang nở rộ.
Có nhiều nỗi buồn trong cơn mưa chiều lang thang.
Trận chiến luyện tập thứ mười hai
Lễ hội khiêm tốn tóc tre,
Hoa mận đỏ rực trên tuyết.[Được rồi]
Lankai là một quý ông.[Được rồi]
Một khu vườn với sắc xuân nhẹ nhàng,
Cây có mùi thơm trái cây đầy đủ.[Được rồi]
Trăng đã xuống thấp và mọi người đang nói chuyện lặng lẽ,
Sương mù dâng lên và gió mùa thu nguội đi.(Ba đuôi phẳng)
Ngoài ngưỡng cửa tiếng chim vàng anh hót sưởi ấm hàng cây,
Hàng liễu xanh nhảy múa trong gió xuân trước sân.[Được rồi]
Tôi định say trong cơn điên loạn,
Và mực in mênh mông sẽ rơi thành ngàn dòng (chữ).[Được rồi]
Ngồi một mình trên núi, ngâm rượu cho tỉnh táo,
Bình minh thương tiếc xa xăm chính nghĩa và êm đềm.[Được rồi]
Sương mù dâng lên và gió mùa thu nguội đi.Ba đuôi phẳng.Đổi thành: Sương mù dâng cao, gió đêm mát mẻ.
Xem lại nó một lần nữa.
Ba đuôi phẳng và ba đuôi phẳng
Trong thơ vần, nếu ba chữ cuối của bài thơ đều là âm xiên, chẳng hạn như “ngồi một mình” (vần Pingshui), thì câu này sẽ mắc tội “ba xiên”.Nếu ba ký tự cuối cùng của câu đều là phẳng, chẳng hạn như "canhongduo", thì câu này phạm tội "ba đuôi phẳng".
Thơ trữ tình theo đuổi tác dụng của nhịp điệu và nhịp điệu, theo đuổi vẻ đẹp của nhịp điệu.Đuôi ba hình vuông cản trở vẻ đẹp của âm nhạc và nói chung là cần phải tránh.Tuy nhiên, do đuôi ba ô xuất hiện ở câu đầu tiên của một câu đối nào đó trong bài thơ vần điệu nên là câu không có vần và ít can thiệp vào nhịp điệu. Vì vậy, nếu không có từ hoặc câu nào phù hợp để thay thế thì phép kết ba ô vuông được phép xuất hiện trong bài thơ vần điệu.
Trên thực tế, vào thời nhà Đường, thơ vần có ba đầu là điều rất phổ biến. Điều này cho thấy ít nhất vào thời điểm đó, đuôi ba vuông về cơ bản không phải là một căn bệnh thi ca.
Ví dụ: trong “Ngồi một mình trên núi Jingting” của Lý Bạch, “Nhìn nhau không chán”, chỉ có núi Jingting, “Hai không mệt mỏi” cũng là phần cuối của ba.
Trong “Bài khắc trên chùa Zen phía sau chùa Poshan” của Chang Jian, có hai nơi có ba đuôi vuông: “Sáng sớm vào chùa cổ” và “Phong cảnh núi non chim ưng”.
Nhưng có một điều cần lưu ý là hai ký tự đứng trước cuối ba ô vuông phải có cách phát âm giáng. Ví dụ: "Chao Ping" trong "Tide Flat on Two Sides" và "江流" trong "Sông chảy đá không quay" đều là cách phát âm phẳng. Điều này cũng đúng đối với những bài thơ vần điệu bảy chữ.
Ba đuôi phẳng khác với ba đuôi phẳng. Ba đuôi dẹt thường xuất hiện trong các câu có vần, điều này thực sự cản trở vẻ đẹp của âm nhạc. Để đạt được hiệu ứng nhịp, nên tránh ba đuôi phẳng.
Ba đuôi dẹt tương đối phổ biến trong thơ Đường, nhưng ba đuôi bẹt thì cực kỳ hiếm, điều này cho thấy các nhà thơ cố tình tránh ba đuôi bẹt và nhất trí tin rằng ba đuôi bẹt là một căn bệnh thơ nghiêm trọng.
Khi làm thơ trữ tình, chúng ta nên tránh đuôi ba ô vuông. Nếu có thể tránh được ba cái đuôi vuông thì chúng ta nên cố gắng tránh chúng. Nếu điều đó thực sự là không thể tránh khỏi thì việc giữ chúng cũng chẳng có hại gì.Ngoài ra, không cần phải ồn ào khi thấy ba cái đuôi vuông xuất hiện trong bài thơ của người khác.
Tất nhiên, nếu bạn không viết thơ vần điệu mà là thơ cổ điển, thì không cần phải xét đến ba đuôi phẳng và ba đuôi phẳng. Ba giai điệu phẳng là một hiện tượng phổ biến trong thơ cổ và có thể coi là trạng thái bình thường.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
